《海丝魂之“和”的境界》瓯剧剧本

礼诚

瓯剧剧本2《海丝魂之“和”的境界》 原创作者：汤斌斌








第一场：海市承志
时间：汉武帝元鼎年间，暮春
场景：合浦港，碧波万顷，桅帆如林。
人物：东方宏（小生）、老茶商东方远（老生）、众海商、渔娘（旦）


（幕启·【乱弹·慢板】）
（舞台以水墨投影勾画沧海，左侧设茶坊木案，右侧悬“海丝商行”匾额。渔娘挎竹篮唱渔歌过场）**


东方远（拄藤杖，望海吟唱）：
【高腔】
“合浦珠光照夜航，千船载梦渡重洋。
茶砖压尽沧溟浪，一缕丝路万年长！”


东方宏（捧茶砖疾步上，躬身）：
“祖父，孙儿新压的‘万年青’茶砖，坚如金石，可抵海潮侵骨、烈日销魂！”


东方远（抚砖颔首，转【叠板】）：
“妙哉！这茶砖里藏的，是东方家的脊梁——
三分春芽七分志，经得风浪熬得霜！
茗儿啊，莫忘海上行商道，
茶汤滚处即故乡！”


渔娘（递鲜鱼，笑吟吟）：
【滩簧调】
“东方郎，且收下这尾红鳞鲷——
谢你教咱织网娘，也学焙茶手艺高！”


东方宏（推辞，正色）：
“阿姊言重！茶道本为众生道，
独木怎成林？百花方是春！”


（幕后帮腔）：
【紧板】
“呦呵——！
潮头立尽少年志，茶香浸透海客魂。
莫道商门铜臭重，心系苍生便是仁！”






第二场：锡兰植梦
时间：六载后，酷暑
场景：锡兰茶山，椰影婆娑，烈日炙烤棕榈叶。
人物：东方宏（正生）、锡兰茶女苏米（花旦）、盲丐辛格（丑）、锡兰王使（净）


（幕启·【瓯剧·流水板】）
（舞台以竹编茶架为景，悬“东方茶坊”灯笼。热风掠过，铜铃骤响）


苏米（捧枯茶苗，泣唱）：
【哭调】
“烈日如刀割茶脉，三载心血化飞灰！
东方郎君啊——
莫非天要绝我生路，泪眼空对沧海悲？”


东方宏（取陶壶浇根，吟）：
【慢板】
“苏米妹，且看这中国茉莉配锡兰土——
南溟热浪淬茶骨，异乡水润故园魂。
待得月圆中秋夜，香透千里共举樽！”
（转身喝）
“辛格兄弟，取山后清泉来！以水为媒，以叶为聘，定教枯木再逢春！”


辛格（拄竹杖摸索上，颤巍 ）：
【白话】
“东方爷，瞎子我泉眼摸不着，倒摸透世态炎凉！
唯有您……当我是个人！”


东方宏（引其手触茶苗，沉声）：
【叠板】
“手抚新芽如抚心，草木尚知向阳生。
纵是天地混沌夜，心中有光路自明！”


（锡兰王使率卫队冲上，鼓乐齐鸣）


王使（展金卷，宣）：
【韵白】
“东方宏听旨！汝以茶道化干戈，乞丐成匠，流民得所——
今赐尔‘海丝圣手’金印，永镇锡兰茶邦！”


东方宏（拒印，长揖）：
【正宫调】
“茶道非为一人尊，万民同饮方成道。
若问‘和’字真妙谛——
中国明月锡兰潮！”


（众茶农推转巨型茶磨，茉莉香漫全场）






第三场：火炼真魂
时间：子夜
场景：锡兰木楼街巷，火龙卷地，浓烟蔽月。
人物：东方宏、苏米（怀抱陶罐）、火灵（武行扮烈焰鬼面）


（幕启·【急急风】锣鼓）
（舞台以红绸代火，八鬼面武者持焰形旗翻腾，构成流动火狱）


苏米（于二楼窗台哭喊）：
【散板】
“东方郎——！梁塌门陷无生路，唯留这中国陶罐护婴孩！”
（掷罐下楼）


东方宏（湿衣裹身，鹞子翻身接罐，唱）：
【紧板】
“见火海，似见那茶山万亩焚作灰！
听婴啼，如闻丝路万民泣血悲！
今日纵赴阎罗殿，也要劈开生死路——
护住这，中国陶、锡兰婴，海丝精魂一脉垂！”


（火灵围剿，东方宏以茶匾为盾，三闯火阵。横梁崩塌特效中，血染白衫）


东方宏（推罐出火，气绝前吟）：
【反调】
“陶罐儿啊……
你曾载茶香渡重洋，今托婴啼返故乡。
告诉那，合浦月、锡兰浪——
东方宏，魂化海燕护帆樯！”


（霹雳声中，人塑定格：东方宏呈托天状，陶罐顺斜坡滚向光明处）






尾声：魂兮归航
时间：三年后清明
场景：合浦与锡兰双舞台，茶山与沧海交融。
人物：苏米（携幼子）、辛格（持明杖）、合浦茶农、锡兰舞队


（幕启·【昆腔】笛韵中，双舞台镜像呼应）


苏米（撒茶籽入海，唱）：
【清板】
“茶籽随波向东方，锡兰泪浸合浦香。
海燕绕帆声声唤：天下大同是吾乡！”


辛格（击椰鼓，诵）：
【韵白】
“昔年盲丐今茶圣，心灯照亮夜航船。
君不见——
海丝魂铸千秋‘和’，明月共悬万仞天！”


（幕后合唱·【大联板】）
“呦嗬——！
茶砖作碑魂作帆，陶罐为舟血为澜。
海丝路上无死生，千秋‘和’字照人间！”


（全剧终·纱幕垂落处，巨幅“和”字如月升沧海）


附注
1. 瓯剧特色：
唱腔融【乱弹】【高腔】【昆腔】【滩簧】四调，【慢板】显儒商风骨，【紧板】塑火场壮烈。
念白“三分韵七分情”，如东方宏拒金印时“茶道非为一人尊”，化用瓯剧传统“千斤白”技法。


2. 哲理意象：
“陶罐”贯穿全剧：盛茶时为贸易之舟，护婴时为生命之舟，终成文明互鉴之象征。
“火”设双关：既为灾难之火，亦寓淬炼文明之火，暗合《周易》“革故鼎新”之道。


3. 中西合璧：
舞台采用“双镜面时空”（如尾声双舞台），借鉴西方实验戏剧“拼贴美学”。
“火灵”鬼面舞融福建傩戏与希腊悲剧歌队形式，以写意身段表现毁灭与新生。
本剧恪守瓯剧“三五七”句式（如“中国明月锡兰潮”），兼用比兴（以茶喻和）、叠字（“呦嗬”“泪浸”），务求“入耳即溶，离口传唱”。
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